Tailles d'affiche : tous les formats standards en cm et en pouces

Le tableau des formats, en centimètres et en pouces

La série A obéit à la norme ISO 216 : chaque format s'obtient en pliant le précédent en deux, ce qui conserve toujours le même rapport entre les côtés — √2, soit environ 1,414. C'est une élégance d'imprimeur, pensée pour le document et la photocopie. Elle n'a jamais eu le mur pour objet. Les formats de décoration, eux, ne relèvent d'aucune norme : ce sont des usages de fabricants de cadres, et c'est précisément ce qui les rend commodes.

Les dimensions sont données en largeur × hauteur pour un format portrait. Un pouce vaut 2,54 cm : pour convertir, divisez la valeur en centimètres par 2,54.

Pourquoi je n'édite que deux formats

Quand j'ai sorti mes premières affiches, j'ai commencé par regarder les cadres, pas les fichiers. C'est l'ordre qui compte : une affiche s'achète en quelques minutes, un cadre à sa mesure peut coûter plus cher qu'elle et demander trois semaines.

Le 30 × 40 et le 50 × 70 se trouvent en cadre du commerce partout, en grande surface de décoration comme en magasin de loisirs créatifs. Le A2, le 60 × 90, le 70 × 100 vous envoient chez l'encadreur. Le tirage devient alors la petite ligne de la facture, ce qui est un contresens pour une affiche.

Mes aquarelles sont donc éditées dans ces deux tailles seulement, sur papier d'art mat certifié PEFC 200 g, en impression numérique haute définition, imprimées en France. Le cadre n'est pas fourni — justement pour que vous l'achetiez là où il ne coûte rien.

Le catalogue se parcourt d'ailleurs format par format : les affiches 30 × 40 cm, celles qui se composent à plusieurs sur un mur, et les affiches 50 × 70 cm, celles qui tiennent une pièce à elles seules.

Quel format pour quelle pièce

Les deux formats à l'échelle relative. Le 50 × 70 couvre un peu plus du double de la surface du 30 × 40 : 3 500 cm² contre 1 200.

La question n'est pas la taille de la pièce, mais le recul dont on dispose pour regarder l'affiche. C'est le réflexe que j'ai gardé de mes années en design d'espace commercial : on ne dimensionne pas une image d'après le mur, mais d'après l'endroit où se tient celui qui la regarde.

Salon et séjour

Le 50 × 70 s'impose dès que l'affiche est seule sur un pan de mur, notamment au-dessus d'un canapé. Règle d'appoint : l'œuvre occupe entre la moitié et les deux tiers de la largeur du meuble qu'elle surplombe. Au-dessus d'un canapé de 2 mètres, comptez 1 à 1,30 m de large — soit un 50 × 70 en paysage, soit deux 30 × 40 côte à côte, espacés de 5 cm.

Chambre

Le 30 × 40 convient mieux : on y est assis ou allongé, à un mètre ou deux du mur, et un grand format écrase l'espace au-dessus d'une tête de lit. C'est la pièce où l'on se trompe le plus souvent, parce qu'on choisit l'affiche debout, à la distance où l'on ne la regardera jamais.

Couloir et entrée

Le 30 × 40, en série de deux ou trois. On y circule sans recul : un grand format ne se voit jamais en entier, seulement de biais.

Cuisine

Le 30 × 40, sur les rares pans de mur libres entre meubles hauts et plan de travail. Prévoyez un encadrement sous verre : les projections et la vapeur s'essuient sur une vitre, jamais sur un papier.

Portrait, paysage, carré, panoramique

Le portrait est le choix par défaut d'une affiche seule : il occupe le mur en hauteur, là où le regard a de la place, et il s'accommode des murs étroits que tous les intérieurs ont en trop. Le paysage accompagne les meubles bas et longs — buffet, canapé, tête de lit — parce qu'il prolonge leur ligne au lieu de la couper.

Le carré a une vraie qualité : il ne pose aucune question d'orientation, donc il s'aligne en série sans effort. Il a un défaut qui pèse plus lourd — le cadre carré existe en 30 × 30, guère au-delà, et le choix de modèles est bien plus étroit. Je le réserve aux compositions de plusieurs pièces, jamais à une œuvre seule.

Le panoramique est le format le plus spectaculaire sur un mur long, et celui que je déconseille le plus souvent. Il n'existe pratiquement pas en cadre du commerce : vous repartez pour un encadrement sur mesure, et vous vous interdisez de déplacer l'affiche un jour dans une autre pièce, où aucun mur ne l'accueillera. Deux 30 × 40 côte à côte donnent la même ligne horizontale, pour le prix de deux cadres standards.

Le format du cadre n'est pas celui de l'affiche

C'est la question qui revient le plus après une commande, et elle n'a rien d'évident.

Un cadre annoncé en 30 × 40 est fait pour une image de 30 × 40 : la feuillure, cette petite gorge qui court à l'intérieur du profil, recouvre quelques millimètres sur tout le tour. C'est prévu, et cela ne mange rien de l'image tant qu'elle n'a pas de détail collé au bord.

Si vous voulez de l'air autour de l'œuvre, ne prenez pas un format d'affiche plus grand : prenez le cadre du format au-dessus, avec un passe-partout. Une affiche 30 × 40 dans un cadre 40 × 50 change complètement de présence, pour une dizaine d'euros de carton. C'est le geste qui distingue un accrochage d'un poster punaisé, et c'est celui qu'on saute presque toujours.

Le passe-partout a une seconde fonction, moins visible : il maintient un espace entre le papier et le verre. Sans lui, l'humidité qui se condense sur la vitre touche directement l'affiche, et le papier finit par y adhérer — c'est l'un des points de la conservation d'une affiche dans le temps.