Comment protéger une affiche murale de la lumière du soleil ?

Ce qui décolore réellement une affiche

Trois causes agissent ensemble, et on n'en retient généralement qu'une.

Les ultraviolets sont les plus connus. Une vitre ordinaire arrête déjà l'essentiel des UVB, mais laisse passer une large part des UVA — d'où l'illusion tenace que le simple fait d'être derrière une fenêtre suffit à protéger l'affiche.

La lumière visible décolore, elle aussi. C'est le point le plus souvent ignoré, et c'est la raison pour laquelle un verre anti-UV réduit fortement le problème sans jamais l'annuler. Les pigments ne réagissent pas tous à la même vitesse : les rouges et les jaunes s'effacent en général avant les bleus, ce qui fait virer l'image plutôt que la faire pâlir uniformément.

Un ordre de grandeur aide à s'en rendre compte. Une pièce confortablement éclairée le soir tourne autour de deux à trois cents lux. À un mètre d'une baie vitrée traversée par le soleil d'été, on est plusieurs dizaines de fois au-dessus. C'est le même papier, dans la même pièce, à trois mètres d'écart.

Les cinq gestes qui protègent, dans l'ordre

L'ordre compte : chacun ne sert vraiment que si le précédent a été fait.

1. Observer la pièce avant de percer

   Pendant une journée ensoleillée, regardez où se pose la tache de lumière — au sol et sur les murs — le matin, à midi, puis en fin d'après-midi. En France, ce sont les expositions sud et ouest qui posent problème, et le soleil rasant de fin de journée qui va le plus loin dans la pièce. Le mur retenu doit rester hors de cette tache toute la journée. C'est le seul geste qui ne coûte rien et qui décide de tout.

2. Préférer le mur de la fenêtre, ou celui qui lui est perpendiculaire

   Le mur dans lequel la fenêtre est percée ne reçoit presque jamais de lumière directe : il est dans sa propre ombre. C'est le meilleur emplacement d'une pièce très lumineuse, et le plus souvent inutilisé. En architecture d'intérieur, c'est le premier réflexe qu'on a devant un mur qui doit accueillir une œuvre.

3. Filtrer à la source plutôt qu'au niveau du cadre

   Un voilage, un store ou un rideau tiré aux heures les plus fortes protège tout ce que contient la pièce — les affiches, mais aussi les tissus et les bois clairs. Pour une baie vitrée qu'on ne veut pas occulter, un film anti-UV posé sur le vitrage arrête la quasi-totalité des ultraviolets sans assombrir la pièce de façon perceptible.

4. Encadrer sous verre ou acrylique anti-UV

   Les gammes anti-UV filtrent en général plus de 97 % des ultraviolets, contre une fraction seulement pour un verre standard. C'est le poste le plus coûteux, et il ne se justifie que si l'affiche occupe un emplacement clair et qu'on compte l'y laisser des années. L'acrylique est plus léger et incassable — donc plus sûr en grand format et au-dessus d'un lit — mais il se raye facilement au nettoyage.

5. Faire tourner les accrochages

   C'est le geste le moins cher et le plus efficace, et c'est celui qu'appliquent les musées avec leurs œuvres sur papier : rien n'est exposé en permanence. Deux affiches permutées une ou deux fois par an, c'est la moitié du temps d'exposition pour chacune — et une pièce qui change de visage sans rien acheter.

Reconnaître une affiche qui a commencé à passer

La décoloration est progressive, donc invisible au quotidien. Deux vérifications la révèlent.

Sortez l'affiche de son cadre et comparez la zone couverte par le passe-partout ou la feuillure avec la partie restée exposée : la marge protégée vous donne la couleur d'origine. L'écart, s'il existe, saute aux yeux à ce moment-là.

Regardez ensuite si l'image a viré plutôt que pâli. Un ciel qui tire vers le vert, des ocres qui tournent au gris : ce sont les rouges et les jaunes qui sont partis les premiers. Le phénomène est irréversible — aucun nettoyage, aucun encadrement ne ramène la couleur. C'est précisément pour cela que tout se joue au moment de choisir le mur.

Quand le mur ensoleillé est le seul possible

Cela arrive : studio, pièce mansardée, mur unique disponible. La position reste défendable, à condition d'accepter que l'affiche soit un objet qu'on remplacera.

Dans ce cas, choisissez un format et un sujet que vous serez content de changer, gardez l'exemplaire d'origine à plat dans un carton pour pouvoir comparer, et prévoyez la rotation dès le départ. Une affiche de 30 × 40 renouvelée tous les deux ans coûte moins cher qu'un encadrement anti-UV sur mesure — et le mur reste vivant.

Un mot sur nos tirages, puisque la question revient souvent : chaque affiche Sookoa est imprimée en France sur papier d'art mat certifié PEFC 200 g, en impression numérique haute définition. Un papier d'art de ce grammage ne jaunit pas de lui-même comme le ferait un papier de bureau. Mais aucun papier, aucune encre, aucun tirage — quel qu'en soit le prix — ne résiste au soleil direct sur la durée. Le mur reste le facteur déterminant, et c'est plus honnête de le dire que de vendre une protection qui n'existe pas.